Vanessa Maranha está de volta ao romance com “A mãe infinita”. O livro fala dos desassossegos da relação mãe-filha, expõe o recôndito dos dias, das marcas que são gravadas a sangue e fogo na pele e na alma, mesmo que essas escrituras não estejam à vista. 

A morte, ou melhor, as mortes (da mãe, dos desejos, das possibilidades) perpassam toda a narrativa, que não se baseia na linearidade. A autora não mergulha nas lembranças superficiais, mas, antes, naquelas que, por vezes, nos recusamos a perceber, ou mesmo aceitá-las.

A partir da morte da mãe, território proibido, como a própria Vanessa Maranha denomina, há a (des)construção do que acreditamos ser crível: “No modo hesitante de quem invade território proibido, feito quem viola a intimidade mais funda do outro, vilipêndio, fui me permitindo devagar descer o olhar, a princípio duro, depois, pesaroso – a minha grande pena – para o seu colo enrugado, seios murchos e esparramados no tórax, um tanto caídos para os lados, seios de quem amamentara. Estranhamente familiar, era e não era ela”.

A data para o lançamento do livro tornou-se emblemática: dia 16 de agosto, quando sua mãe completaria 70 anos. O livro, segundo Vanessa, é uma ficção, na verdade, “que parte da realidade do luto, mas que se permite à invenção sobre a memória como modo de elaboração”.

Maranha é artífice potente do romance psicológico. A mãe infinita é um resgate do vínculo, nem sempre existente, nem sempre cordial, nem sempre afetivo, nem sempre prazeroso, mas indissociável da caminhada da autora. Um face a face como em “Sonata de Outono”, de Ingmar Bergman, onde se reencontram (ou se reintegram) a mãe-pianista-famosa Charlotte (Ingrid Berman) e a filha fragilizada emocionalmente (Liv Ullmann), juntas, ao piano. Sim, “A mãe infinita” é um acerto de contas com os medos, anseios, angústias, impedimentos: “Em vida, sua representação fora a de me refrear. Me interditava os ímpetos. Me quebrava a asa, queria-me com os pés assentados no chão. Que eu não virasse uma lambisgoia”

O fio da narrativa nos remete a uma das paixões de Maranha: Virginia Woolf, na qual já se debruçou com o romance “A Filha de Mrs. Dalloway,” que foi selecionado como projeto participante do Pitching da Amazon, na FLIP 2017, e recebeu o Prêmio UFES de Literatura 2019/20 (Universidade Federal do Espírito Santo). Um fluxo de consciência poético, arrebatador, que avança e retrocede no tempo, fazendo-nos persegui-lo por todo o livro. E é a própria autora que mais que explicar justifica esse desenredo (porque todo enredo é meio enviesado): “Esse é um livro sobre mortes ou de mortos. Um livro sobre a necessidade de dizer para não esquecer, de dizer para em algum momento poder parar de dizer”.