“Você vai conhecer o homem de seus sonhos”

Na comédia cujo título tomei emprestado para  encimar minhas considerações, nomes brilhantes na arte da dramaturgia  formam a galeria de atores  que não deixam dúvidas ao espectador de que a história a ser mostrada será no mínimo convincente. Mirando Londres mais uma vez  como espaço cosmopolita,  o cineasta coloca no centro da história Sally (Naomi Watts), jovem que tem formação em artes mas trabalha como secretária -faz-tudo numa grande galeria cujo proprietário é vivido por Antonio Banderas. Em torno dela outros personagens se movimentam. A mãe Helena (Gemma Jones), 60 anos, separada recentemente do marido com quem ficou casada por quatro décadas. O pai Alfie (Anthony Hopkins),que acordou no meio da noite muito surpreso com a certeza de que a vida é finita e o melhor a fazer é curtir o que resta de seus  dias. O marido Roy (Josh Brolin),  escritor que fez sucesso ao lançar o primeiro livro e depois não conseguiu emplacar mais nada, apesar das tentativas, o que o atormenta. 

 

 A história começa com o desequilíbrio emocional de Helena.  Inconformada com a separação, ela fica refém das promessas de uma cartomante  chamada Crystal, que lhe desenha no futuro o tal homem  de seus sonhos. Continua com as cenas hilárias do processo de rejuvenescimento de Alfie,  com seus  exercícios de academia, pílulas azuis e um casamento com mocinha pilantra. Prossegue com o envolvimento idealizado de Sally por  seu patrão e, em simetria,  a atração realista de Roy  pela  vizinha indiana interpretada por Freida Pinto. Na metade do  filme os  casais já estão separados e cada um busca refazer sua  vida  baseado  em equívocos. Aos poucos Alfie descobre que sua jovem mulher é uma prostituta; Sally é confrontada com a verdade de que seu chefe não sente nada por ela; Roy cai na tentação de roubar os originais de um amigo que ele crê morto e os encaminha a uma editora para ser publicado como seu;  Helena, cada vez mais perturbada, encontra um homem de crença reencarnacionista  que  ela acredita ser  aquele descrito pela cartomante. São enfim várias pequenas histórias que Allen não quis emendar para que se tornassem uma só. A força do filme reside em tal escolha,  que pode despertar nos desavisados  a sensação de incompletude no epílogo. Acabou?- Perguntam-se eles diante de certa  vacuidade que os créditos que correm na tela só lhes confirmam. 

 

Acontece que Allen quis fazer  um filme que busca  espelhar acontecimentos da  vida comum, pontuada de interregnos, de faltas, de ausências. O círculo não se fecha;  os relatos não se concluem; não há ponto final a não ser na morte. Enquanto vivemos, nós  somos sujeitos e objetos; e tanto influenciamos como somos influenciados, premidos também por circunstâncias de toda ordem. Daí a escolha de um final em aberto que nos permite retomar as diferentes narrativas e criar em nossa imaginação possíveis  continuidades  a partir do ponto em que  o diretor  as entrega  para nós, espectadores. Nem  happy  end, nem bad end, porque  assim é a vida, work in progress. 

 

Quanto à sequência das cenas, cada unidade pulsante capturada pela câmera é importante por si mesma. Os vários fragmentos aprisionados formam um tipo de coral onde as vozes ora se alternam, ora soam  desconsertadas,  e ainda nos raros momentos em que parecem uníssonas, impõem-se pelo  timbre singular.

 

O roteiro inteligente nos leva a refletir sobre caminhos, expectativas, tropeços, ilusões e principalmente escolhas que movimentam as peças no xadrez da existência. O amor é tratado sob a ótica da inconfundível  ironia de Allen. E desde as primeiras  cenas  emerge aquele tom de leve tristeza diante  do sofrimento humano que se exibe no medo da morte em Alfie; no pavor à solidão em Helena; na angústia da criação em Ray ; na frustração da maternidade em  Sally. O ridículo que não é explícito, mas perceptível em muitos diálogos, não poderia estar ausente  de um filme tão autoral. Muito menos o pessimismo frente à incapacidade do ser humano de entender a si e  ao outro. 

 

O uso do narrador em off,  recurso largamente utilizado por Allen em vários filmes,  neste seu 36º resgata  logo de cara trecho  bastante difundido  de Shakespeare , parte do quinto ato de Macbeth: ““Fora! Apaga-te, candeia transitória! A vida é apenas uma sombra ambulante, um pobre cômico que se empavona e agita uma hora no palco, sem que seja, após, ouvido; é uma história  contada por idiotas, cheia de som e fúria, que nada significa.” 

 

Ao final dos  110 minutos de duração do filme, somos convidados a retomar a abertura shakespeariana. Porque as histórias inconclusas às quais fomos apresentados  nos mostram exatamente isso: o tempo é fugaz; nossas ações não alçam a importância que gostaríamos; o descontentamento é uma constante; a mentira, um disfarce que se tenta fazer durar; a desilusão, componente de todos os relacionamentos; e ainda há medo, insegurança e frustração a serem enfrentados a cada dia. Muito som, muita fúria, nenhum sentido.

 

 No entanto, a simples menção à morte nos assusta, como apavora Alfie e desestrutura Helena.  Apesar de tudo, queremos viver em meio à “sombra ambulante”, mantendo  a chama da esperança em relação ao que pode sobrevir depois de um luto. E  isso  acabamos em geral conseguindo: superar uma dor  até que apareça outra no nosso breve trânsito pela vida que, se comparada à música ou à  dança, uma hora cessa. Acabam-se  o som, a fúria. Imobilizam-se  as coreografias desconjuntadas. A estética do filme triunfa.