Linguagem de sinais

Por Sônia Machiavelli,

Autora de Um Bolsa Grená, Estações, Jantar na Acemira e O Poço

Quando li há muitos anos Trapiá, primeiro e premiado livro de Caio Porfírio Carneiro, fiquei surpresa com a estrutura da obra. Reunião de contos despertava no espírito do leitor, acostumado com as antologias tradicionais, um espanto com o fato de parecer um romance. Caio foi dos primeiros na literatura brasileira a conseguir este efeito de superação ou ultrapassagem de gêneros, criando algo para o qual até hoje não temos uma nomenclatura. Poderíamos dizer que é quase-romance ou quase-novela. Ainda há pouco tempo, relendo-o, me bateu a mesma impressão inicial de novidade, frescor, singularidade.

Agora, apresentada por uma amiga ao recém-lançado Linguagem de Sinais, de Luiz Schwarcz, percebi que ele traz as mesmas características, embora o resultado final deixe Caio anos-luz à frente. Cada conto do livro de Schwartz corresponde aos conceitos de unidade de sentido, com sua forma e seu fundo independentes, no universo que é uma história fechada e autônoma, compreensível por si mesma. Mas quando lidos dentro do todo representado pela organização das histórias, fica nítido que o gênero explicitamente assumido pelo autor e perfilado pelo cânone, ou seja, o conto, amplia-se para assumir um jeito de romance ou novela. Entende-se então perfeitamente quando o autor revela no seu blog que começou o trabalho de que derivou o livro tentando escrever um romance. Como os personagens se multiplicaram e as histórias se confundiram, preferiu abortar grande parte de ambos, escolhendo alguns que comporiam o livro de que se fala. São onze narrativas: Antônia, O síndico, A voz, Quem é?, Kadish, Lições de anatomia, O cobertor xadrez, Pai, Volta ao lar, Murano, Faro. O que acontece para que estes títulos sejam ao mesmo tempo conta e colar?

Em primeiro lugar, o trânsito dos personagens que desaparecem ou se fecham em um conto para reaparecer ou se abrir em outros. Em segundo lugar, a presença de linguagens diferentes que clamam por um entendimento mas frustram o tempo todo os interlocutores. Antônia ensina linguagem de sinais a surdos, é apaixonada por Beethoven (o compositor que perdeu a audição), mas não se comunica com o marido, “parece viver em outro lugar”. O síndico do título homônimo sofre de um tique nervoso que o leva a repetir sempre o final da frase, como se quisesse se entender melhor e ter certeza de que o outro o ouviu. O passageiro do avião não consegue explicar porque quer desembarcar em Faro se seu destino é Lisboa.- e aqui há o agravante da perda de memória explicada por uma doença, Alzheimer. A memória é também outro elemento de unidade por sua recorrência nos contos. Por ela o autor é reconduzido a situações do passado recente e distante, chegando à infância no comovente Pai, onde o narrador analisa a evolução dos gestos contidos, econômicos, quase avaros dos pais no café da manhã ao longo dos anos.

O tema da incomunicabilidade aparece numa das primeiras páginas, de forma explícita. Ao lembrar seus apelidos de criança, o narrador abre parênteses para inserir outra história, esta real. Trata-se da saga do menino francês Victor de l’Aveyron, nascido no fim do século 18 e abandonado numa floresta pela mãe. Sobreviveu ali até os 8 anos, quando foi encontrado por camponeses em estado de afasia. Depois de comentar que Victor, provavelmente surdo de nascença, jamais chegou a aprender a falar, arremata: “Sem linguagem, praticamente não tinha lembrança”. É a linguagem, em sua função de reconhecimento e nomeação do mundo e dos estados de alma, o assunto que sustenta em níveis profundos as narrativas de Linguagem de Sinais.